Por Hrvoje Milakovic /9 de septiembre de 202116 de octubre de 2021 El debut de Dasha Nekrasova contiene puñales dirigidos a Jeffrey Epstein, la familia real y cualquier sensibilidad sensible del espectador, pero es lo suficientemente divertido y enojado como para dejarlo pasar.
Hay una línea estrecha entre un buen concepto y uno terrible llevado a cabo con total convicción, y The Scary of Sixty-First baila con un abandono temerario y malicioso por ese borde. La película debut audaz, valiente y morbosamente humorística de Dasha Nekrasova se basa en una noción que puede haber sido creada como un desafío o una broma: dos amigas se mudan a un apartamento extrañamente barato en el Upper East Side de Manhattan que resulta ser propiedad del difunto el multimillonario pedófilo Jeffrey Epstein, y eventualmente se siente abrumado por sus vibraciones extremadamente terribles. Como era de esperar, el buen gusto no está en el plan aquí. Pero debajo de las provocaciones de vanguardia de la película de Nekrasova y los estilos de película B alegremente baratos hay una furia oscura y hirviente que no es broma: no tiene filtro ni disculpa como un reflejo del abuso que los hombres fuertes infligen sin las consecuencias apropiadas.
No hace falta decir que las perspectivas comerciales para una comedia de terror de micropresupuesto centrada en una conspiración de pedofilia son menos que estelares. No obstante, se espera que The Scary of Sixty-First haga olas en el circuito de festivales después de su debut virtual en la barra lateral de Encounters de Berlín, llamando la atención con su sátira de presionar botones, la ira del momento y las vacas no sagradas para comenzar. estableciendo su propio pequeño culto. Para Nekrasova, mejor conocida como coanfitriona del igualmente arriesgado podcast Red Scare, es un debut que, más allá de su fuego actual inmediato, ofrece mucho para el futuro, respaldando su boca ruidosa con un estilo cinematográfico desaliñado y un sentido verdadero y dedicado. de genero Los tropos de giallo y grindhouse coexisten en un marco de mumblecore, con referencias abiertas a Kubrick y (apropiadamente) Polanski en buena medida. La voz de Nekrasova, en cambio, penetra con fuerza en toda esa cacofonía referencial.
Los sintetizadores resonantes y doom de la música de Eli Keszler hacen evidente desde el principio que estamos, al menos parcialmente, al alcance de Dario Argento, sin embargo, los confusos lentes Kodak de Hunter Zimny intercambian colores milenarios apagados, y la Nueva York a la que nos lanzan. es pura Lena Dunham. La aspirante a actriz Addie (Betsey Brown) y su amiga de la universidad Noelle (Madeline Quinn, también coguionista de la película) son presentadas en medio de una estresante búsqueda de un apartamento en Manhattan que ha dado resultados poco probables: un espacioso dúplex amueblado en East 61st Street que no deberían poder pagar en un millón de años. Claro, la decoración es un toque (¿qué pasa con esos espejos en el techo?), Y el agente de bienes raíces es inusualmente evasivo cuando pregunta sobre la limpieza de la propiedad. Pero bueno, una ganga es una ganga, por lo que las jóvenes firman el contrato de arrendamiento, se mudan y celebran su fantástica nueva vida.
La fase de luna de miel dura solo un día, ya que el nuevo entorno hace que los compañeros de cuarto se vuelvan irritables y molestos entre sí, y el sueño de la primera noche produce sueños inquietos. Mientras tanto, una exploración más profunda del piso revela rasguños humanos en las paredes y manchas de sangre que se desvanecen en el colchón. Una invitada enérgica y no identificada (Nekrasova) afirma saber lo que está pasando: con el pretexto de trabajar para el agente de bienes raíces, irrumpe e informa a una perpleja Noelle que vive en una de las casas de fiestas anteriores de Epstein, donde se han mantenido niñas. , violada, y tal vez muerta.
No está claro qué espera lograr la extraña con su investigación amateur: está convencida de que Epstein fue asesinado, pero ¿no es así la mayor parte de Internet? — Noelle, por otro lado, rápidamente se ve atraída por él. En poco tiempo, un apasionado romance florece entre los dos; cómo el sexo en esa cama específica puede ser excitante es uno de los muchos misterios sin resolver aquí.
Addie, por su parte, estaría preocupada por estos desarrollos si ella misma no estuviera pasando por algunos cambios preocupantes: parece haber sido poseída por el espíritu (o al menos el espíritu percibido) de una de las víctimas adolescentes de Epstein, manifestándose en estallidos erráticos y maníacos de expresión sexual inmadura. Su amante tonto (un Mark Rapaport deliciosamente inexpresivo) se sorprende cuando ella vomita en medio del coito, pero él sale ileso:
Su masturbación frenética en la presencia simbólica de la autoridad masculina, ya sea en la entrada amenazante de una casa de Epstein o ante un santuario vulgar de artefactos del Príncipe Andrew con la marca real, se representa en los momentos más absurdos y ofensivos de la película. En esos momentos, algunos espectadores pueden desconectarse razonablemente. Otros serán recompensados con un desenlace espantoso que contextualiza tal explotación sexual paródica como la materia del deseo masculino, mientras que un ambiguo tirón de alfombra final se refiere elegantemente a la manipulación de muchas víctimas en este dominio.
En lo que respecta al humor, esto es tan placentero y relajante como una dosis limpia de trementina. El hecho de que nos riamos es un tributo al lenguaje delirante, casi artísticamente cruel, de Nekrasova y Quinn, que, entre otros objetivos, pone brutalmente a la familia real británica en la línea de fuego, haciendo que la serie más reciente de The Crown parezca un Palacio de Buckingham. Esfuerzo de relaciones públicas.
Aquellos realistas indignados que solicitaron a Netflix una advertencia de contenido pueden sorprenderse con la interpretación apasionada de Noelle de la reina Isabel II como una vieja chiflada [improperio] que orquestó la muerte de Epstein para proteger la imagen de su familia: ya sea que se ría o se quede boquiabierto, ese humor en línea es esencial para una obra que empuja a su audiencia a considerar cuánto defendemos colectivamente a los privilegiados solo por su posición. The Scary of Sixty-First, una pequeña película repleta de bombas enormes e imprudentes, sin duda enfurecerá a algunas personas. Aunque, advierte con una sonrisa satisfecha, cualquier ira dirigida hacia ella sería mejor concentrada en otra parte.