Por Hrvoje Milakovic /13 de septiembre de 202113 de septiembre de 2021 El FX en la tan esperada adaptación de Hulu del cómic clásico Y: The Last Man de Brian K. Vaughan y Pia Guerra es una colección de los mejores éxitos apocalípticos. Las comparaciones abarcarán desde The Stand hasta The Walking Dead, 28 días después, The Strain, Revolution y Jericho. Al menos para mí, los paralelismos más duraderos fueron con una forma de distopía más inquietante, en particular, un mundo real teñido por COVID y el cambio climático y entretejido con recuerdos inolvidables del 11 de septiembre de 2001.
Quizás es por eso que la versión de la showrunner Eliza Clark sobre la famosa historia (publicada entre 2002 y 2008) atrapa. Incluso enriquece gran parte de lo que era rico y evocador en Y: The Last Man y, en ocasiones, se entrega de manera efectiva a varios de sus amados personajes, mientras que se queda corto en un área crucial. El cómic tiene mucho horror y seriedad, pero es sobre todo una historia alegre. El programa de televisión ha perdido mucho de su encanto a lo largo de seis episodios. El programa es con frecuencia controvertido, generalmente intrigante y prácticamente nunca tan divertido como debería ser.
No me malinterpreten: comprensiblemente, un programa de televisión que muestre la muerte abrupta y horrible de la mitad de los habitantes del mundo sería sombrío. Sin embargo, no es el tono del cómic. Y, como se muestra en la última adaptación de Netflix, Sweet Tooth, un paisaje postapocalíptico puede incluir una amplia gama de tonos vibrantes e incluso tonterías.
La inclinación por la tristeza es evidente desde el comienzo de Y, que fue escrita por Clark y dirigida por Louise Friedberg. A diferencia del cómic , la serie pasa mucho más tiempo estableciendo a las personas y las situaciones antes del advenimiento repentino. Esto obliga a todos en la Tierra con un cromosoma Y a sangrar horriblemente en medio de las actividades diarias. Esto provoca cuellos de botella masivos en el tráfico, miles de desastres aéreos, inestabilidad del gobierno global y, por supuesto, cuerpos en todas partes.
Yorick (Ben Schnetzer), un aspirante a escapista de veintitantos años, y su inútil mono asistente, Ampersand, son las excepciones a la devastación del cromosoma Y (los efectos de la computadora están sorprendentemente bien representados). Yorick es hijo de Jennifer Brown (Diane Lane), una miembro demócrata del Congreso que ha sido elevada a la presidencia debido a estos trágicos eventos, y hermano de la paramédica Hero (Olivia Thirlby). Sus actos lo han marcado durante la epidemia.
Cuando leí inicialmente los cómics hace 15 años, pensé que Y: The Last Man era esencialmente la narrativa de Yorick. Sin embargo, lecturas posteriores han revelado que Yorick es un protagonista inmaduro y con un impulso limitado. Probablemente era un protagonista ignorante y con una motivación limitada hace 15 años. Y que la narrativa es verdaderamente una pieza de conjunto. Clark aclara la estructura del conjunto eliminando por completo ciertos hilos de la historia y reelaborando completamente otros.
El agente 355 (Ashley Romans), la experta hija del difunto presidente Kimberly (Amber Tamblyn) y su exasesora de prensa Nora se encuentran entre los personajes (Marin Ireland). También está la científica éticamente complicada Dra. Allison Mann (Diana Bang), objeto de merecidas bromas. Si bien Yorick es un protagonista exasperantemente reactivo, sigue siendo el punto focal alrededor del cual los otros personajes se unen, se separan e interactúan a un ritmo tan vertiginoso que parece que ocurren muchas cosas en los primeros episodios mientras cubren solo una pequeña parte de los cómics.
Los cómics de Vaughan y Guerra son increíblemente brillantes, pero al estilo de 2002. Entienden cómo la pérdida de la mitad de la población afectaría a la política y lo que significaría la escasez de hombres para algunas organizaciones con desequilibrios demográficos establecidos. Los cómicos sabían que una epidemia cromosómica afectaría a los hombres cisgénero y que los hombres trans seguirían existiendo, pero no estaban listos para investigar qué significaba eso en ese momento.
Clark y su equipo de redacción pueden abordar mejor la idea de que no todas las personas con un cromosoma Y son hombres y profundizar en lo que significaría ser un hombre trans en este panorama. Esto se logra utilizando al amigo de Hero, Sam (interpretado magníficamente por Elliot Fletcher) como punto de partida para muchas de las charlas más fascinantes de la serie. Es una descripción más realista de toda una sociedad que se ha movido más allá de una noción binaria de género al mismo tiempo que cambia lo que está en juego sobre cómo la gente en este mundo respondería a Yorick. Creo que la serie es más adecuada para interactuar con los primeros que con los segundos.
Clark tiene material nuevo sólido debido al debate cada vez más envenenado y divisivo de la última década sobre cuestiones de género. Agregue los límites actuales sobre los derechos reproductivos a la resonancia actual. Y, aunque COVID-19 no se incorpora explícitamente a la historia, sigue siendo un escenario posterior a la pandemia en el que el único hombre blanco sobreviviente prioriza el derecho propio sobre la supervivencia comunitaria y, en ocasiones, se niega a usar una máscara incluso cuando podría salvar vidas. Así que saca tus conclusiones.
El enfoque sobrio de Clark a Y: The Last Man le da fundamento y profundidad temática, además de establecer numerosos monólogos fantásticos para resaltar sus opciones especulativas. También hace que el programa sea parlanchín y confuso, y aunque la trama no es exactamente lenta, nunca logra el equilibrio adecuado entre acción y aventura. Y si el pop extravagante es tu aspecto favorito de los cómics, por lo general falta aquí. Los creadores de la serie se centraron en lo que es triste y aterrador, sin entender necesariamente que partes de los clichés de género de la serie deberían ser divertidas y emocionantes. Es posible desear dejar un mundo ficticio mientras aún juega como un escapista.
En una parte que algunas personas encontrarán desagradable sin darse cuenta, Schnetzer agrega algo de diversión a la serie y retrata brillantemente el aspecto pueril de un tipo que no tiene la ambición de ser el salvador de la humanidad. Con el tiempo, él y Romans, que se convirtió en mi parte favorita del programa, tuvieron una excelente relación de peleas. Y, después de solo unos pocos episodios, la inclusión de Bang solidifica el trío central del programa. Lane, Thirlby e Ireland proporcionan un equilibrio decente de intelecto duro y vulnerabilidad. Al mismo tiempo, Tamblyn agrega mucho más sentido de humanidad en peligro de lo que cabría esperar de un villano unidimensional.
Y: The Last Man es un cómic para adultos con entusiasmo juvenil. Desde la representación gráfica de la enfermedad hasta la flexibilidad de la desnudez que probablemente se deriva del componente Hulu de FX en Hulu, la serie de televisión es quizás demasiado madura para su bien. Sin embargo, es impresionante que Y haya llegado a la pantalla. Así que estoy preparado para darle a la serie más tiempo para relajarse, o quizás al mundo real más tiempo para volverse menos distópico.