Por Roberto Milakovic /13 de septiembre de 202113 de septiembre de 2021 Una mujer en París que es hospitalizada por error intenta escapar con uno de sus cuidadores. Basado en la novela de Victoria Mas 'Le Bal des Folles'.
Dos hermanos guardan y comparten secretos personales en la Francia del siglo XIX, una familia de la alta sociedad. Francia. Théophile (Benjamin Voisin) es animado por su familia a casarse con una dama similar, pero es discretamente homosexual, conocido solo por su hermana. Ella puede tener mucha confianza el uno en el otro, dadas sus estrechas relaciones. Aún así, para Theophile, probablemente sea más fácil abrirse sobre su existencia secreta, ya que ella posee una capacidad, a pesar de que ha sido clarividente, gracias a su hermana, Eugénie (una destacada Lou de Laâge).
Se trata de un fascinante y primer acto de yuxtaposición en The Mad Women's Ball, que, en ciertos aspectos, está coescrito y dirigido por la francesa Treasure Mélanie Laurent (que adapta la novela homónima de Victoria Mas del guionista Christophe Deslandes ). Y aunque no anticipo que Théophile seguirá cuando Eugénie sea apartada de su familia, parece que la configuración de esta relación es innecesaria y derrochadora. No me sorprendería que Mélanie Laurent añadiera el personaje a esta versión para que la caída del peligro narrativo fuera tan abrupta que no pudiera acudir a él tan tarde.
Sin embargo, Eugénie encuentra una reliquia intencional una noche mientras ayuda a su abuela. Eugénie aclara los hechos relacionados con la comunicación con los espíritus cuando su abuela le pregunta cómo puede descubrirlo. La mamá de Eugénie la despierta al día siguiente y le da una mirada extraña y preocupada. Luego le ordena que se prepare para un evento para su hermano y su inevitable novia. Su madre es alguien con quien no está de acuerdo y tiene la costumbre de hacer las cosas mal, particularmente con el rechazo de una próxima ceremonia de salón de baile que percibe como degradante para las mujeres. Su padre (y su hermano) la abandonaron para su consternación en la famosa institución Salpêtrière, temerosos de lo que su regalo podría hacer por la imagen de la familia.
Eugénie está desnuda, deshumanizada y tildada de loca en cuestión de minutos. También es preocupante la convicción del Dr. Charcot (Grégoire Bonnet) de que sus procedimientos de hipnoterapia pueden ser conocidos por el enfoque de las mujeres histéricas (incluidas las mujeres que están comprando en su repulsiva investigación científica). También hay un entendimiento general de que muchas de las damas no son tan locas como todos pensarían. A algunas mujeres excluidas de sus familias se les permite cometer delitos de malinterpretación, tienen problemas mentales o experimentan un trauma grave por abuso sexual. Una dama llamada Louise (Lomane de Dietrich) abusada y caída por flagrantes falsedades, Eugénie pronto se hace amiga y le propone a un hombre llamado Jules (Christophe Montenez) que le quite todo eso. Ella está, por supuesto, ansiosa por saber si.
La solución es el Mad Women's Ball anual, un evento que anteriormente existía en la vida real. Se suponía que este evento confrontaría el odio de Eugénie, quien ahora parece ser la única oportunidad para una buena noche, pero en condiciones retorcidas y humillantes. Una descripción general de los pacientes que chocan y golpean entre sí es una escena más recordada de la película para llegar a un caldero de ropa, reclamando reclamos. Es lo que emociona en un lugar de terrible tormento, incluso cuando todo el evento pretende parodiar la civilización.
En este sentido, es angustiante notar que The Mad Woman's Ball no quiere mirar de cerca a estas mujeres, que parecen historias horribles y vale la pena aprender más sobre ellas. En cambio, la narración se centra principalmente en las sanciones contra Eugénie (una secuencia de psicoterapia cruel puede causar escalofríos al verla). Ella hace todo lo que puede para aferrarse a su dignidad (se niega a permitir que las enfermeras la ayuden a caminar) y reafirma su capacidad para comunicarse con los espíritus. Finalmente, en situaciones en las que, si bien se ha desempeñado de manera creíble, solo sienten que existen en tramas prácticas, comienzan a hablar con sus seres queridos o enfermeras fallecidas. Sin embargo, varias respuestas de enfermeras son suficientes para garantizar que el dispositivo no se bloquee.
Geneviève (Mélanie Laurent, que trabaja tres veces aquí) es una de estas guardianas principales, con la mejor respuesta posible, sobre todo ante la necesidad de contactar con su hermana, que la ha perdido terriblemente. Geneviève dedica una cantidad de tiempo razonable en una sola pantalla para mirar su vida privada con su padre, en un esfuerzo que se esfuerza por lograr el vínculo complejo entre ellos pero también elimina los fascinantes terrores de la vida en el asilo y el Baile inminente.
Aunque es fundamentalmente estúpido, las interpretaciones de Lou de Laâge y Mélanie Laurent son lo suficientemente realistas y superficiales como para hacer de todo, desde la tortura hasta un escape audaz inevitable (con resultados previsibles). Un personaje intenta frenéticamente mantener su autoestima mientras que el otro cuestiona su trabajo en el asilo. Por lo tanto, esta es una dinámica que representa suficientemente el baile de las mujeres locas, mientras que el resto se desmorona o se maneja mal. También es difícil recomendar una película que carece de naturalismo en la conspiración central de hablar con almas muertas y parece existir para impulsar esta trama.